第四百二十二章 是拯救，還是靈魂深處對愛情的渴望？

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    暖燈溫馨的房間。

    月光透過玻璃灑進，落在窗邊的小野花上，光暈讓野花有些莫名其妙的…紅艷艷！

    月色是冷，花朵是暖。

    四溢的光芒把花朵淹沒，似乎暗示着人物世界即將發生的變故。

    鏡頭下，門上掛着的試衣鏡的鏡像中，梅艷邡扮演的阿靜穿着一身居家服背對着鏡頭炒菜。

    縱然沒有拍攝正面表情，可舉止的輕盈還是讓觀眾感受到了阿靜心情的松暢。

    肢體傳導是演員需要掌握的基本的表演技巧。

    在這方面，梅艷邡本人因為歌手出身的緣故，經驗不算足，做動作，往往會過於誇張。因此在拍攝這場炒菜戲的時候，吳導演親自下場示範。

    除此之外，拍攝中，為了讓梅姑儘快領悟。

    吳導演只好從身後摟住梅艷邡，手把手的指導，從後背、手臂、細腰到屁股，最後到腿，全都一一仔細的進行摸索糾正，這才有了熒幕上讓觀眾未曾謀面就能夠感受到角色的心情。

    也是因為吳孝祖認真的孜孜不倦糾正，這才有了梅艷邡接下來出演關錦朋的《胭脂扣》時，對於如花這個角色的成功塑造，從而摘下了金馬獎影后桂冠。

    門外出現響動。

    阿靜莞爾轉過頭，嘴角含笑，「小美？」

    熒幕內落針可聞，這時候鏡頭才對上阿靜。

    這個鏡頭很有意思。

    阿靜站在炒灶前，背景是深褐色，襯托出梅艷邡消瘦的臉龐。後窗是磨砂玻璃，隱約透出遠景，呈現出黑暗的背景空間，窗框很窄小，被木條分割成「田」型，框中有框。

    窗戶在電影意向和小說隱喻中常常代表着希望和自由，吳孝祖則用水平與垂直的線條分割了這唯一的來源。襯托人物的深褐色背景也就被「堵死」了。鏡頭下背景密度減弱了半檔光圈，立刻就顯得壓抑。

    「小美是你嗎？」

    鏡頭下。

    梅艷邡飾演的阿靜笑容略微收斂，目露疑惑，最後又露出一抹寵溺，口中卻責備道，「同你講了多少次了，總是忘記帶鑰匙？」

    隨手把圍裙掛在旁邊的掛鈎處，掛鈎旁邊掛着一幅藝術畫框——帕爾馬?韋基奧的《窗里的女人》！

    這幅畫實際經過掩蓋。

    因為年代的限制。這幅畫它的表層圖案只是為了掩藏真實的模樣。英國國家美術館根據復原結果，加以這幅畫的場景暗示，女主角的身份可能是一個——妓女。

    梅艷邡飾演的女主，就是《窗里的女人》！

    這個畫，鏡頭定格了兩三秒。

    觀眾、電影人都沒有反應過來，但林燕霓、亦抒、施楠生這幾位有過旅英經歷的文藝女強人則第一時間發現了這個「秘密」。

    「阿靜以前是個妓女？」林燕霓看向施楠生，語氣卻很篤定。

    「前段時間，英國國家美術館根據復原結果，推斷《窗里的女人》畫的應該是妓女。」施楠生凝目不離熒幕自顧自的講。

    這樣再看，阿靜去開門，似乎已經暗示着她的這個秘密要被揭穿！

    廚房與客廳之間有着一個木框，梅艷邡站在框裏，身後也是框。這裏吳孝祖則用了一種類似於色彩畫中畫的構圖。

    地面也是冷暖分明的方塊地磚，特寫鏡頭下，她的腳錯落行走。

    手伸向門把——拉開門的一條縫。

    幽暗的走廊，空無一人。

    「小——」

    說話間，突然一隻手端着一盆小野花突然擋住了門縫。

    在觀眾以為真的是小美的時候，突然一聲粗鄙的話語傳來，瞬間讓阿靜臉色大變。

    「這麼用力，夾這麼緊做咩？我又不是第一次進門……桀桀……」

    李釗基猛然推開房門，咧着笑目露嘲諷的托着一盆小花，「見你門外的這盆花不錯，就當我送給你的禮物了—

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